在那片宁静的自然风光中，郑大同用心探索现代京剧经典曲目的奥秘。他的旅程如同一场精彩纷呈的盛宴，每一步都充满了对艺术的热爱和对传统文化的敬畏。他曾是一名小票友，在天津中学时期就已为《贺后骂殿》倾尽心血，那一声高昂的声音至今仍然回荡在他耳边。
上大学后，他不仅继续追随京剧大师程先生，更是以冷烧饼为食去看戏，直到学校的大门关闭，他也没有放弃，只能爬上墙头。1942年，他从美国哈佛大学获得硕士学位归来，却毅然放弃了蜜月之旅，以此作为见证自己的忠诚与热情。
程先生对郑大同这位青年票友深有感动，便安排了一次面谈，从此两人成为至交密友，每次相聚总会聊到深夜，彼此交流唱腔技巧，使得郑大同受益匪浅。在一次偶遇中，程先生指点他注意“尾腔落音朝上不能朝下”，并赞扬他的唱法，没有那些坤旦和男旦常有的毛病。
1945年，当钢丝录音机刚刚进入国内市场，价格昂贵时，郑老师便四处筹款购买了一台，用以收录程先生实况演出的珍贵声音。在1946年的胜利喜悦里，程先生连续36场演出，其实况录音成为了珍藏中的宝贝，也成为了研究京剧艺术者们不可多得的资料来源之一。
六十年代初，当李玉茹老师因演出《梅妃》被批斗时，郑老师勇于承担责任，而当她想要恢复这个经典曲目时，又是他亲自教导，并且坚信每个人的价值不应因为时代变迁而改变。在这段时间里，由于周恩来的关怀和支持，有关单位出版了许多关于程砚秋的作品，并举办了其艺术展览，同时组建了程剧团，将其遗产传承下去。
最终，在1994年国家启动“音配像”工程时，其中16部程序配器（即使用现代技术将古代音乐与现代视觉效果结合）采用的是来自郑大同提供录音资料。这份历史上的贡献，是对他多年积累的心血的一种肯定，也是对京剧这一伟大的文化遗产的一种保护与传承。