在20世纪三十年代的天津，郑大同便是一名热衷于京剧的年轻票友。他的青涩之情与程先生的高雅艺术相遇，便如同天赐良缘。在上大学时，他常常为了看戏而放弃了休息，甚至不惜爬墙头。1942年回国后，他再次遇见了程先生，在上海的一场演出中，他舍去了蜜月之旅，与新娘子一起欣赏到了高超的京剧艺术。
郑大同深受程先生倾心，对他敬仰有加。他曾为程拍照并送去，这份热情触动了程先生的心，让他安排了一次面对面的交谈。从此，他们成为至交，每次相聚都能聊到深夜，彼此交流唱腔技巧，使得郑大同受益匪浅。
1945年，当钢丝录音机刚入市时，郑老师即购买一台，用以收录程先生的实况演出。1946年9月，程先生怀着抗战胜利喜悦，在上海连续演出了36场京剧作品。郑老师全数录音，将其珍藏作为研究京剧宝贵资料。
在1963年的夏季，江苏省青年京剧团在上海表演时，由公安局长黄赤波介绍给郑大通钟荣。当钟荣向郑学习《梅妃》、《文姬归汉》等五出戏，只用四个月时间就掌握精髓。这证明了 Zheng 大同不仅是优秀的票友，更是卓越的教书者和传承者。
尽管历史变迁使得许多传统戏曲遭遇批判，但 Zheng 大同始终保持真诚与细致。他教导李玉茹《梅妃》，虽然后来被视为复旧罪证，但 Zheng 大同仍然没有怨言，而是自我揽责。此后的岁月里，当文化部需要收集和保护京剧遗产时，他们首先想到的是Zheng 家中的珍贵录音资料，这些资料成为了国家“音配像”工程中的关键来源，为 京剧艺术提供了重要参考，并确保了其流传至今。
Zheng 大同的人缘广泛，他与各位京剧界名人都是好朋友，无论是在教育界还是票友圈，都有人称赞他的品德和贡献。他那份以诚待人的态度，不仅赢得朋友们的心，也让他留下了一段光辉史迹，为我们展示了一种纯粹、无私的情感和对美好事物坚持不懈追求的心态。