在那片宁静的自然风光中，郑大同仿佛穿梭于古老的戏曲世界，他是京剧史论研究者，也是一位热情的票友。回忆起三十年代他在天津中学时期，那些演出《贺后骂殿》的场景依旧清晰，如“有贺后在金殿一声高骂”，台下掌声连连，为他带来了前所未有的激动和迷醉。
随着时间的流转，郑大同成为了程派艺术的一份子。他不仅是一个观众，更是一个深入研究者的角色。他的每一次探索都如同进入一个新的世界，每个角落都藏着京剧中的奥秘。他对京剧演员角色有着精准的把握，从坤旦到梅妃，再到文姬归汉，每个角色都是他细心研究过的一个故事。
1942年，郑大同刚从哈佛大学获得硕士学位回到天津，他与程先生相遇，这一刻成了他的生命中的一扇门。在上海，程先生即将开启新一轮的演出，而郑大同放弃了蜜月之旅，与新娘子一起追逐程派艺术。这段经历让他们成为至交密友，他们之间的情谊就像那些编织得如此精致的人物形象一样坚固。
1953年，钢丝录音机问世，价格昂贵，但郑老师并没有放弃，他筹款买了一台，用来收录程先生实况演出的珍贵资料。这些资料不仅记录了历史，更是未来研究者的宝库。在江苏省青年京剧团1963年的上海巡迴期间，钟荣向郑老师学习五出戏，这份传统知识被尊重地保存下来。
对于程派艺术中的每一个小节、每一个旋律、每一个身段处理，都有其独特性和变化。《六月雪》就是这样一种作品，它随着时间而改变，以满足不断进步的心灵需求。而且，无论是在1929年的唱片还是1946年的现场演出，或是在1953年和1957年的不同版本，都充满了变化，只不过它们都是由那个时代独具特色的过程所铸造出来。
作为教育界与票界中人缘极好的人物， Zheng 大同以诚待人，不分彼此。60年代初，他教给李玉茹《梅妃》，这次上演轰动了上海滩，但10年后的复旧却成了罪证。而尽管遭受批斗，却仍保持微笑，没有怨言，将责任全揽于自己身上。当李玉茹想要恢复上演《梅妃》时，大作家曹禺陪夫人再次登门求教，并嘱咐她既要学他的艺术，更要学他的人品。
当文化部决定组建程剧团并收集相关资料时，他们发现全国各地收集到的信息甚少。但是，在北京中国戏曲研究院得到知情后，他们了解到了位于上海的郑大同拥有大量珍贵录音资料，因此派出了肖晴教授来进行复制工作。这些珍贵材料来自多年的积累，是对传承京剧艺术的一种奉献精神。在1994年国家开始“音配像”工程时，这些材料得以发挥作用，使16部音配像程序中的多部使用了这些原始数据。此外，还有一点不可忽视的是，即使面对死亡八年之后，其遗产依然为社会服务，为文化发展做出了巨大的贡献。
