在那片宁静的自然之中，郑大同仿佛穿越时空，与四大名旦的精神相遇。他的声音如同清风，带着对传统艺术的深厚情感和敬仰。他曾是一个小票友，在天津中学时代就被《贺后骂殿》的高声震撼了，他的心灵被这份艺术所触动，从此迷恋于京剧不已。
上大学时，他常与朋友共享冷烧饼，前往程先生的演出现场。1942年回国后，他放弃了蜜月之旅，只为见证程先生在上海的一场盛宴。在那里，他结识了程先生，并成为了至交密友，每次相聚都聊到星辰大海。程先生教会他唱法，使他受益匪浅。
1945年，当钢丝录音机刚刚问世时，郑大同购买了一台，用以收录程先生的实况演出。那些珍贵的声音，如今已成为历史性的资料，为研究者提供宝贵资源。在1963年，江苏省青年京剧团演出时，郑大同又指导钟荣学习五出戏，让他掌握了《梅妃》、《文姬归汉》等多部经典作品。
随着时间流逝，郑大同收集并整理出了许多曲谱和完整剧本，这些都是对程派艺术忠诚和细致的记录。他分析说，每年的每一场演出，无论是唱腔还是身段，都有不同的变化，这说明了程派不断追求完美、满足观众需求的精神。在《六月雪》的演绎中，不仅词句有所变更，即使是唱腔也随着时间而改变，但这些都无关乎正宗或非正宗，而只关乎其艺术价值。
郑大同的人缘广泛，与所有知名艺人都是好朋友。他以诚待人，被誉为教育界、票界皆口碑极佳的人物。不仅如此，他还教导李玉茹上演《梅妃》，尽管这部作品后来因政治原因受到打压，但郑老师从未抱怨，也从未否认自己的责任。这份坚韧和宽容，是他赢得人们尊敬与爱戴的一个重要原因。
1958年当程砚秋去世后，周恩来总理等中央领导关心过程序继承的问题，并且通过出版书籍及展览来推广他的艺术遗产。而1994年，当国家启动“音配像”工程，将16部音配像过程中绝大部分采用的录音资料，便再次证明了这些珍贵资料对于传承京剧文化不可或缺的地位。