在20世纪三十年代的天津，郑大同便是一名热衷于京剧的年轻票友。他的青涩之作《贺后骂殿》曾让台下观众为之一振，自此，他对程派艺术产生了深刻的迷恋。大学时期，他常与冷烧饼并行，以致不惜爬墙头等待戏院开门。此后，他返回天津，与新婚之妻共度蜜月，却因程先生上海演出而放弃，投入到京剧世界中。
程先生对大学生尤其亲切，这也是郑大同渴望结识他的一大动力。通过朋友手中的剧照，郑终于得以见面，并从此成为至交密友。在深夜促膝长谈时，程先生不仅给予他唱法上的指导，还提醒他注意尾腔落音的位置，以及坤旦和男旦之间的区别。
1945年，当钢丝录音机刚刚登陆国内时，郑老师即购买一台，用以收录程先生实况演出的珍贵音响资料。在1946年的36场连续演出中，他全数录制下来，这些资料成为了宝贵的历史遗产和研究材料。
1963年，一次偶然的邂逅使钟荣学到了五出戏曲，其中包括《梅妃》、《文姬归汉》、《祝英台抗婚》、《贺后骂殿》以及《三击掌》，这些都是程派传统戏曲中的精华。而这些知识都源自于郑大同亲笔记录下的唱词、曲谱，以及对每个角色的细致分析。
1953年的26场《祝英台抗婚》，成了程氏艺术探索的一个高峰。尽管随着时间推移，《六月雪》的唱词有所变化，但这反映了 程先生不断追求完美、适应时代发展的一种艺术态度。而对于那些年来与他合作过的人来说，无论是教育界还是票据界，都能听到关于郑大同名字背后的赞誉声浪，因为他的诚信和真挚让人难忘。他教导李玉茹一出《梅妃》，虽然之后这部作品一度被视为复古，但没有阻碍他的善良心态，而在1980年代初恢复上演时，她仍旧向他学习，不仅是技艺，更是品德。
当文化部决定组建程序团并收集相关资料时，他们发现只有一个地方拥有完整实况录音，那就是上海的郑大同教授家。这份珍贵无比的声音资料，是多年心血积累，每一盘都充满了情感价值。当问及是否要收费提供这些资料时，郑老师坦言：“再珍贵的事物束之高阁也等于零。我早就有把这些资料献给国家的心愿，你们来了，我特别高兴。”最终，这些数据成为了国家“音配像”工程的一部分，为京剧史上的重要一页添上了亮丽篇章。