他的人物简介在宋朝仍然担任翰林待诏，特别是太宗看重他，将其授予光禄丞的职位，并委托他搜集名画、鉴定品质。他的作品深受宫廷青睐，因此黄居寀在画院中占据了主导地位，其他画家要想进入画院，都必须以黄氏的风格为标准来取舍。淳化四年，他被派往成都府期间，在圣兴寺创作了一些壁画，如《龙水》、《天台山》和《水石》。
《宣和画谱》记录了他的作品共有332件，其中包括《春山图》、《春岸飞花图》和《桃花山鹧图》等。此外，他还有许多传世作品，如《竹石锦鸠图》的册页版本和绢本版本，以及一幅名为《山鹧棘雀图》的轴版绢本，这幅作品现藏于台北故宫博物院，上方有宋赵佶题写“黄居寀山鹧棘雀图”的八个字。
他的哥哥黄居实和黄居宝也是著名的艺术家，但他们早逝未能达到居寀的水平。代表性的作品之一是描绘秋天栎树凋零与几只鸠雀生活场景的小卷绢本，尺寸为23.6厘米高、45.7厘米宽，现在也收藏在台北故宫博物院。这幅画像以淡雅而空灵的手法表现出栎树旁边几只鸠鸟觅食或栖息的情景，用勾点法加上皴笔擦出的细节，使得整体效果更加生动。
另一件重要的作品是立轴版绢本，《山鹧棘雀图》，尺寸为97厘米高、53.6厘米宽，也存放在台北故宫博物院。他对观察并描写自然界尤其详细且生动，对动物习性也有深入研究。在这幅画中，展示了对非典型麻雀（即不具备黑色斑点脸颊）的仔细刻划，同时也传达出了远离尘嚣生活的意境。
通过工笔匮染后着色的技巧，这幅画像继承并发展了所谓“黄家富贵”风格，而由于其敏锐洞察力，不仅超越了父亲，还获得了赞誉。在这幅画像中，大石土坡尚未形成纹理，只用赭墨涂染近似没骨法来表现荆棘；蕨类羽状叶片、鸟喙及爪子则填染朱砂，以阴阳交替之法表现，如顾恺之在女史箴中的衣纹一样，有着朴素古意。而这些精妙的情态流露，让人感受到新时代写生的活力，无论是在唐朝传统还是开启新的写生先例上，它都是一个重要转折点。此外，该画像曾经作为宋徽宗珍藏的一部分，被收录于宣和时期的录像，并且附有徽宗题签：“黄居寀山鹧行记”，这是宣和装裱遗制的一个例证。此外，还有一些明代清代皇家的印玺增加了它历史价值。
