王君直在北京的官场生涯刚刚起步，便又回到了津门，投身于繁复的盐业管理之中。王君直对戏曲情有独钟，他与那些伶人交往甚深，对谭鑫培这位京剧巨匠的演唱尤为赞赏。在初识谭鑫培之前，王君直私下模仿他的艺术风格。他那清亮醇厚的声音，与谭氏简直如出一辙。一天，在某家饭庄里，当他高声歌唱助兴时，无意间引来了谭鑫培本人，他们正好坐在邻桌相遇，谭鑫培惊讶地告诉旁边的人：“这个人的声音和唱腔都很像我。”得知这一点后，王君直立即走过去向他表示敬意，从此两人便结下了深厚的友情。每当谭鑫培来到津门上演，他总是必定前去观看，并且还得到了许多宝贵的技艺指导。
1914年，王君直参加了北京“春阳友会”的票房工作之后，又返回津门继续经营盐业，但他的名声却在戏曲界也渐渐传开，被推举为长芦纲总。此时虽然他的公务日益繁重，但他仍然经常前往雅韵国风票房走票，为戏曲事业贡献自己的力量。作为艺宗于谭氏，他在唱念造诣上颇有建树，每一个字每一句都追求真实至上。但遗憾的是，他并非擅长表演技巧，对面部表情失去了活力。他擅长演绎的一些剧目包括《空城计》、《击鼓骂曹》、《坐宫》、《碰碑》、《捉放曹》、《问樵闹府》以及《武家坡》，这些作品都展现了他精湛的艺术水准。
不仅如此，王君直还是一位热心公益的人物，不断参与义务戏演出，对于艺术保持开放的心态。他乐于分享自己的知识，不论是余叔岩、孟小冬还是安舒元，都曾从他那里请教到新的技能。
