徐志远的黄梅戏音乐之旅始于山区的童年，他在那儿学会了自弹自唱，甚至还会抓蛇取皮做胡琴。虽然家人反对他从艺，但徐志远还是“被”岳西剧团带到了舞台上。他开始尝试作曲，并很快就写出了受演员欢迎的唱段和歌曲。在21岁时，他已经能独立完成小戏的作曲、配器和指挥。
随着恢复高考，徐志远又一次梦想着走进大学的大门。1981年，他通过激烈竞争成为上海音乐学院戏曲作曲进修班唯一安徽学生。这次学习让他深刻感受到肩上的责任，不仅是为自己，更是为了推动中国音乐艺术的发展。
毕业后，徐志远放弃留校机会回到岳西，从事专业黄梅戏作曲工作。在1991年的《红楼梦》中，他将电声音乐和淮剧元素融入作品，让宝玉的心理活动得以层层展开。这个创意不仅赢得了文化部第二届文华音乐创作奖，也证明了徐志远在把其他艺术元素融入黄梅戏中的能力。
1998年的《秋千架》更是突破传统，将娱乐与喜剧性引入到当代戏曲中。这部作品成为了地方戏与音乐剧结合的一个新尝试，使徐志远成为了前卫代表，被誉为“好叛徒，好继承者”。
除了创作工作，徐志遠还致力于学术研究，以《黄梅戲通論》、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻》等著作为例。他曾担任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯，並主编岳西高腔分支。此外，他也参与了一系列重要项目，如电影《徽商情緣》，電視劇《貂蝉》，以及兒童劇《男子漢行動》，并获得多项荣誉奖项。
