我1950年考入安徽艺术专科学校戏剧科，从表演入手受过严格的训练。1958年梅兰芳来安徽演出，期间看到了她主演的黄梅戏《打焦赞》，对她饰演的杨排风一角颇为赞赏，后来还亲自指导我化妆，教我挑花线的动作，这一切让这位年轻演员永远铭刻心田。进入黄梅剧团后，我扮演过花旦、刀马旦、彩旦、老旦、娃娃生等行当的众多角色，尤其是在给严凤英、王少舫等艺术家当配角的过程中，耳濡目染，获益匪浅。
1980年，我进入中国戏曲学院导演系进修。在那里，我系统地学习世界各流派的戏曲理论，经常自编、自导、自演，同学之间互相学习的劲头也十足。一年后回剧团后就排赴港演出节目，第二年排《龙女》，挑选演员时就发现马兰个条、形象、扮相出众，最终定下由马兰演龙女，再接着排 演了《风尘女画家》和《无事生非》。这三部戏人称“马兰三部曲”，其实这也是我的三部曲。我在导 演时最知道如何帮助表达一个人的特质，因为是学表 演出身，对于怎样塑造人物有着深刻理解。现在不少话剧导 演虽然善于分析人物，但对于实际操作上如何帮助一个新手或能力较差的人物塑造角色很难提供具体帮助。这让我更加坚信自己作为一名舞台上的老师，可以用实际行动去指导他们，让每个人都能找到自己的位置。
退休之后，我仍然思考着黄梅戲艺术的一片天，她说黄梅戲要发展，就要时刻不忘观众，要让观众走得进剧场，有得坐下来喜欢得上。她提醒我们，不管创新再好，也不能丢失原有的精华。在黄梅戲發展的地图上，我处在承前启后的位置，无论是跟随严凤英与王少舫学艺，或是给予如馬蘭與吳亞玲指導，以及為小梅花創意製作，都是一次又一次地探索和实践。我始终认为，只有不断创新，同时保留传统精髓，我们才能将这个古老而神奇的事业带向更广阔天空。
