在那片宁静的自然风光中，郑大同用心探索老一辈京剧表演艺术家的魅力与风范。回忆起他在天津上中学时，就已经是一名热情的小票友，经常观看《贺后骂殿》中的精彩场面。那一声高昂的“有贺后在金殿一声高骂”，总能让台下观众掌声雷动，他几乎被这份忘我的景象迷住了。
大学时代，他更是成为了一名忠实的程派粉丝，常年啃着冷烧饼去看程先生的戏。即便学校门禁较为严格，只要是程先生的一出好戏，他都愿意爬墙头去欣赏。1942年他从哈佛大学获得硕士学位归来，不顾结婚计划，与新娘子一起追逐程先生，在上海连续多日观赏他的每一场演出。
程先生对待大学生特别亲切，郑大同也渴望与之交往。他不仅拍摄了许多剧照，还托朋友转交给了程先生。当听闻一个青年为了见证京剧而放弃蜜月旅行时，程先生深受感动，便安排他们私人会面，从此两人成了知己，每次相聚都谈话至深夜。
通过对话和交流，郑大同得到了不少宝贵指导，使他在唱腔技巧上取得显著进步。在1945年钢丝录音机刚出现于国内时，他还主动筹资购买了一台，用以收录程派演出的珍贵音轨。在接下来的岁月里，这些音轨成为了珍藏中国京剧文化资料的大户，并助力研究者们理解并传承这一艺术形式。
1963年，当江苏省青年京剧团来到上海巡演时，一位公安局长黄赤波向钟荣介绍了郑大同老师，并鼓励钟荣虚心学习。在短短四个月内，钟荣就学会了五部戏曲，其中包括《梅妃》、《文姬归汉》、《祝英台抗婚》、《贺后骂殿》和《三击掌》，这些都是来自不同年代、不同版本的完整唱念记录。
作为一个极具专业精神的人物，郑大 同老师对程序细致认真，对每一部戏曲都进行详尽分析。例如，《六月雪》的变化，从1929年的出版到1957年的改编，每一次表现在词句和旋律上都有所不同，但无论何种变体，都展现出了 程派艺术家不断追求完美的心态。
除了教书外，郑大同还是一个乐于助人的好客之人。他曾因教李玉茹《梅妃》的技巧，而遭遇批斗十余载，却始终没有怨言，将责任全推给自己。这份诚信与坚持，让他的名字在教育界、票友圈中皆为佳话。而当20世纪80年代初期李玉茹再次希望复演《梅妃》，她特地拜访郑老师，并嘱咐她要继承不仅艺术，更要学习其人品这种善良与宽厚。
随着时间流逝，最终是在1994年国家开始进行“音配像”工程，将16部程序剧目中的绝大部分采用使用过的声音资料，这些资料正是由 Zheng 大同提供，是他多年积累的心血献给国家，为保护并传承中国古典戏曲做出了巨大的贡献。