在那个岁月静好而又充满变迁的天津，郑大同年轻时便已钟情于京剧，尤其是程派艺术。他不仅是一名热情的票友，还曾经为了追随程先生而放弃了蜜月之旅。1942年，他回国后，即刻前往上海，与程先生共赏高雅艺术。在那段日子里，他们不仅欣赏了多场演出，更是结下深厚的情谊。
郑大同对程派艺术有着浓厚的兴趣和深入的研究。他收集并珍藏了大量关于程先生演出的实况录音，这些资料如同宝贵的历史见证，为后来的京剧研究者提供了宝贵参考。在与江苏省青年京剧团合作时，郑老师还教导了一位名叫钟荣的人士，那位青年学员在短短四个月内就学会了五出戏中的全部唱念。
1953年，程先生在上海连续演出了26场《祝英台抗婚》，每次演出都有不同的变化，无论是在唱腔还是身段上，都能感受到他不断提高、常新面的努力。郑大同分析说，这正是程先生以常演常新的面貌来满足观众要求的一种体现。
除了对京剧艺术的热爱和专业知识外，郑大同也以诚待人著称，他的人缘非常好，与所有知名程序员都是好朋友。当李玉茹老师因为上演《梅妃》被批斗时，尽管他本人也受到了影响，但却没有一句怨言，而是把责任全揽自己身上。这份坚韧和真诚让他赢得了无数人的尊重。
20世纪80年代初，当李玉茹再次想恢复上演《梅妃》时，她特意向郑老师求教，并强调要学习他的艺人品。这个请求既表彰了他的才华，也证明了他的善良与慷慨。直到1994年国家开始进行“音配像”工程，以提升京剧水平，其中绝大部分使用的是由郑大同提供的录音资料，这些资料不仅为历史留下痕迹，也为未来传承奠定基础。
