在20世纪三十年代的天津，郑大同便是一名热衷于京剧的年轻票友。他的青涩之作《贺后骂殿》曾让台下观众为之一振，自此，他对程派艺术产生了深刻的迷恋。大学时期，他常与冷烧饼并行，以致忘返于程派艺术的海洋。在哈佛大学获得硕士学位后的1942年，他放弃了蜜月之旅，追随程先生至上海，与他共同沉醉于高雅的演艺世界。
程先生以其独特的人格魅力和艺术才华，在大学生中留下了一道亮丽的印记。郑大同不仅是他的粉丝，更是他的知己。他通过各种方式尝试接近程先生，最终得到了程先生的一次面谈，从而结缘成为了至交密友。每当相见，他们就要聊到夜幕降临，共赏京剧艺术之美。
1945年的钢丝录音机问世，让郑老师有机会记录下程先生宝贵的声音。他在1946年9月，为庆祝抗日战争胜利，在上海连续举办36场戏曲演出，这些珍贵的声音成为研究京剧史、特别是程序艺传统的一笔宝贵财富。
1963年8月，当江苏省青年京剧团在上海表演时，一位公安局长向郑老师推荐了一位新晋门生的钟荣。这四个月内，钟荣学习了五出经典戏曲，并将它们精准地唱念出来。这一过程，也反映出了郑大同作为教师对学生严谨态度和无私奉献精神。
1953年的26场《祝英台抗婚》，正是这个故事中的一个重要篇章。在这期间，郑大同不仅亲自观看，还用录音机、照相机和笔记本详细记录下来，这份完整剧本后来成了他送给钟荣的一个礼物。
教书者 Zheng 大同 对 程派 的教学方式极其认真细致，每一出戏都进行分析，对比不同的版本变化。他认为每一次演出，无论是在唱腔还是身段上，都有新的表现形式，使得观众能够感受到不断提升和更新换代的情趣，比如《六月雪》从1929年的老唱片到1957年的北京演出，不断有新的改动，而这些改动都是为了满足观众不断增长的心理需求。
Zheng 大同 人缘好，是因为他以诚待人，对待朋友总是一个诚挚的人。而且，他所教授出的李玉茹因教过《梅妃》被批斗，而他自己也受牵连，但仍然没有怨言，只想把责任揽在自己身上。当李玉茹多年后再次想要上演《梅妃》，曹禺陪夫人李玉茹即去求教，并嘱咐她既要学她的艺术，也要学他的品德。
1958 年 程砚秋 病逝 后 ，周恩来 总理 等中央领导关心着 京 剧 的继承与发展，因此出版了一系列关于 Programme 文集 和 演 出 劇 本 选 集，以及举办了 Programme 艺术展览。此外，由於文化部の關注，有關部门將 Programmes 抽調到北京成立Programme團隊，並從全国各地收集藝術資料。但由於资料收集甚微，加上来自中国戲曲研究院從果素瑛處了解到的情况，即只有 Zheng 大 同 在手中拥有大量实况录音资料，所以国家专門派遣音樂家肖晴前往复制這些珍贵资料，這些资料對於傳承Programme藝術具有不可替代的地位。