程先生的艺术世界，郑大同——一位深入研究与热爱京剧的故事
在二十世纪三十年代，他作为天津的一名小票友，对《贺后骂殿》中的“有贺后在金殿一声高骂”情节深为着迷。上大学后，他常常观看程先生的演出，并不惜爬墙头看戏。在1942年回到天津结婚前夕，为了见证程先生上海的演出，他放弃了去杭州度蜜月的计划。这个决定让他结识了程先生，并成为了一位忠实的粉丝。
程先生对大学生特别友好，郑大同也渴望能和他交朋友。他拍摄了许多剧照并将其送给程先生，当时正值郑大同放弃蜜月之旅而奔向上海的情景，使得程先生倍感感动。从此，他们成了至交密友，每次见面都聊到深夜，彼此交流唱法秘诀，让对方受益匪浅。
当1945年的钢丝录音机刚刚问世时，郑老师便筹集资金购买了一台，用以收录程先生实况演出的珍贵音响资料。在1946年9月，当程序行胜利喜悦的心情下，在上海连续演出了36场传统戏曲时，郑老师记录下了所有演出，这些资料成为了宝贵的历史遗产，也使他成为了一位专家级别的京剧研究者。
1963年8月，当江苏省青年京剧团在上海进行表演时，公安局长黄赤波介绍钟荣给郑大同老师，并嘱咐钟荣虚心学习。在短短四个月内，钟荣学会了《梅妃》、《文姬归汉》等五部经典戏曲。此外，只要是程派本戏中任何一部，不论是《祝英台抗婚》还是《六月雪》，几乎所有版本都曾被郑大同熟练掌握并留下详尽的手稿和记录。
1953年，当 程氏夫妇带着录音机、照相机和笔记本观赏26场《祝英台抗婚》的表演时，他们精准地捕捉每一个细节，最终整理出了完整版含曲谱在内的一套剧本。这份作品直到后来才被赠予钟荣作为礼物，以示敬意。
教书是一项重任，但对于郑大同来说，无论是在早、中、晚三个不同阶段，都致力于分析并总结各自独特之处。例如，《六月雪》的变迁，从1929年的老唱片到1957年的北京演出，再到1953年的上海表演，每一次变化都反映了艺术家的不断追求新颖与优化，为观众提供更丰富多彩的情感体验。
20世纪60年代初期，由于教导李玉茹饰扮梅妃而遭批评，被认为是复古文化的一部分。但即便如此，一如既往的人格魅力让人们铭记他的名字，而不是忘却他的功绩。当数十年后的80年代初期，有人想要恢复上述角色，他再次受邀参与指导，与曹禺陪夫人共同探讨如何保持这种艺术水准，同时维护良好的品德精神。
随着时间流逝，即使面对挑战，如1978年的文化革命期间，因为教授李玉茹再次饰扮梅妃而遭批斗，以及其它种种困难与挑战，但依旧未能磨灭他坚持真诚待人的原则及献身精神。在1994年国家推行“音配像工程”项目，其中16部包括美丽歌声和舞蹈元素的地平技艺作品，大多数都是基于他的珍贵录音资料制作完成。这一切，是对这位伟大的票友及其所拥有的无价资源最崇高致敬。
