在那片宁静的自然风光中，郑大同仿佛回到了过去，他的脑海中浮现出王珮瑜霍尊唱《武家坡》的场景，那是京剧中的经典之作，充满了戏剧性的冲突和深刻的情感表达。郑大同曾是一个小票友，在天津上中学时，他就被这首曲子深深吸引。每当他听到“有贺后在金殿一声高骂”，台下的掌声就会如潮水般涌来，让他几乎忘我地沉浸其中。
大学时代，郑大同常常带着冷烧饼去看程先生的戏，一直到学校的大门紧闭，只得爬墙头。他追随程先生，对程派艺术怀有无尽的向往。在1942年返回天津结婚之前，他甚至放弃了去杭州度蜜月的机会，而是选择跟随程先生到上海，这段经历对他的艺术生涯产生了深远影响。
与程先生相识之后，郑大同不仅成为他的至交密友，每次见面都能聊到深夜。程先生对他的唱法给予了多处指点，使其受益匪浅。在1945年钢丝录音机刚刚普及时，郑老师为了记录下程先生的实况演出，不惜四处筹款购买了一台录音机，并且收录了许多珍贵资料，为研究京剧历史提供了宝贵资源。
1963年，当江苏省青年京剧团在上海演出时，公安局长黄赤波将钟荣介绍给郑老师，他教会钟荣学会了五出传统戏的全部唱念。这份严谨和细致让人印象深刻。1953年的26场《祝英台抗婚》演出，也被他精心记录下来，并作为礼物送给钟荣。
在20世纪60年代初，当李玉茹因为演《梅妃》遭遇批斗时，郑老师毫无怨言，将责任全都揽在自己身上。当15年后的80年代初，她想要恢复上演《梅妃》，她又特意拜访并请求指导。而这些珍贵的声音，是如何通过时间而保存下来的？正是因为有像郑大同这样的人类精神，用自己的方式去保护和传承这份文化遗产。
今天，当我们聆听那些来自过去的声音，我们仿佛穿越回那个时代，与王珮瑜霍尊一起走过那片自然之美。那是一段关于艺人的故事，也是一段关于信仰、奉献与传承的心灵旅途。在这个过程中，我们不仅学会欣赏更懂得珍惜，因为一切都是由人来讲述、留存、继承而成。