杨永健书法艺术探索：刻苦练字的故事
2004年12月的一个下午，我收到了来自上海的《杨永健书法作品集》。一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。
杨永健，1948年生于浙江海盐，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事和常务理事。此外，他还是兼职画师和国家高级美术师。
多年来，杨永健勤于探索与实践。他创作的作品曾入选历届上海市书法展、中日、中韩书法展，以及第一届中国书法家协会会员优秀作品展等，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。同时，他也注重教育工作及基础理论的探索，著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家的五體千字文》（楷書部分）以及《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》，等等。
杨永健的风格恪守传统，但又不拘泥于传统。他博采众长自成面目，这是一种智慧的取舍。他的楷書出入晉唐，有胎息北碑之意；规矩森严而不板滞，点畫靈動而不油滑。他的行草使轉纵横，以墨氣淋漓；看似隨意揮洒，但處處顯示獨運匠心。杨永健在點畫運作、結構間架、謀篇情趣三方面都下過一番苦功。他的字，有源頭可尋，有傳統可見，並且基本形成了自己的風格。
我没有目睹过他挥毫的情景，从其作品分析，他作书的时候肩肘腕指直至笔尖笔腹笔根动作关系总体上是协调做到了“下筆點畫波撇屈曲皆須尽一身之力而送之”（《筆陣圖》的句）的要求。
《筆意贊云：“書之妙道神采為上形質次之兼者方可紹於古人。”王僧虔這句話表達了兩層含義：一是指書法“神”的審美價值高於“形”，二是指上乘書藝必須形神兼備。在從他的一些創作中可以看出，他既重“形”，也重“神”。他落筆注意點畫完美度，所以落墨處不單飄游絲相連，“宾主欹正各得宜”表现出了他作书记在笔先的心理态度。
作为上海市书法人士协办公室主任，在忙碌工作中寻找宁静以便专心致志地进行创作，这本身就是一种境界令人钦佩。（附图均选自《杨永健作品集_]