我想起了一位傅山，他是1607年出生，1684年去世的山西阳曲人。在明末清初时期，他是一位思想家、书画家的杰出代表。他的字号有很多，其中包括青主、青竹、公它等。他不仅精通经史和诸子百家，还深入研究佛道学问，并且擅长医学，同时也在诗书画方面有着非凡的造诣。
傅山的书法尤为突出，他熟练掌握篆、隶、正草等多种书体，但尤以行书著称。马宗霍在《霎岳楼笔谈》中评价说：“青主隶书，论者谓怪过而近于俗；然草書则宕逸浑脱，可与石斋（黄道周）、觉斯（王铎）伯仲。”这说明了他草书的独特魅力。
除了写作字外，傅山还擅长绘画，有一手好刻印，是收藏金石和鉴赏古董的专家之一。他留下了许多作品，其中包括《霜江龛集》十二卷和对《荀子》的评注等。此外，他还有很多珍贵的手稿和墨迹传世。
有一次，我看到了一件非常特别的手稿——孟浩然五律十八首。这是一张纸本墨迹，上面用毛笔写得又潇洒又含蓄。这个作品是在朋友张钺提供的一张纸上完成的，而傅山只是拿起笔就开始挥洒，不需要任何准备。这份草書孟浩然诗，不仅展现了傅山个人的艺术风格，也反映出了他对生活态度上的追求。他的每一个笔触都充满了情感，每一行每一句都流露出一种淡定的力量，这让人感觉到文字背后隐藏着深邃的情感世界。
此诗卷落款情意深沉，气势磊落。而其草書筆畫變化幅度大，却并不讲究转折起伏，更是夸张之至，让人仿佛置身其中，感受到了那种“乱头粗服”的自由之美。不论从整体结构还是细节表现，都透露出一种随心所欲却又不失条理分明的情趣，用墨既枯且润，以轻重相间疾涩相生构成了那股沉痛快乐并存，又险峻跌宕交融的艺术境界。此件作品无疑是傅山代表性的佳作之一，它凸显了他作为文艺大家的地位，为我们留下了一段宝贵的人文历史篇章。
