徐志远的青春岁月在山区度过，那里文化生活相对贫乏。中学时，他开始尝试各种乐器，如二胡、口琴和笛子，逐渐掌握了一些音乐技巧。在那个时代，每个地方都热播着“样板戏”，岳西剧团于是扩大招生，徐志远几乎是被他们发现的。他虽然学习成绩优秀，但家人都不支持他追求艺术梦想。尽管如此，徐志远还是加入了剧团成为鼓手。
为了剧团表演，他开始尝试作曲，不料他的作品深受演员欢迎，这让他更加自信。当他21岁时，就能独立完成小戏的作曲、配器和指挥工作。随着高考制度恢复，徐志远又燃起报读大学的心愿。在1981年，由于竞争激烈，只有华东地区8个名额可供争夺，徐志远最终成为安徽唯一一位被录取到上海音乐学院进修班的学生。他师从何占豪、刘如曾教授，并在那里接受了良好的教育氛围。
毕业后，虽然有机会留校，但徐志远选择回到了岳西，以专业方式发展黄梅戏作曲事业之一生中的一次重大转折点。他参与创作并推出黄梅戏舞台剧《红楼梦》，在为这部作品编曲时，他思考的问题是如何融入现代元素，使其具有时代感。在音乐上，他吸收电声音乐和淮剧元素，将宝玉心理活动层层展开。这部作品获得了高度评价，并使得徐志远获得“文化部第二届文华音乐创作奖”。
1998年，他创作的《秋千架》更是引发了一场风波。这部作品结合了黄梅戏抒情特点与西洋歌剧及百老汇音乐剧艺术特色，为当代戏曲注入娱乐与喜剧性，是中国地方戏与音乐合体的一个重要尝试。作为这一领域前卫代表，被誉为“很好的叛徒”、“很好的继承者”。此外，徐志远也致力于学术研究，其主要著述包括《黄梅戲通論》、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻》等，並担任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的责任编辑。此外，还主编了岳西高腔分支。
对于吴琼，她是一位以其独特魅力和才华影响着世人的女伶。她以精湛的手艺，以及对传统艺术形式深刻理解，在多种不同的舞台上绽放光彩，无论是在经典之声还是创新之音中，都能够展示出她那非凡的人格魅力。她的名字常常伴随着人们对于黄梅戲藝術傳承與發展的一些期待與思考。而谈及她，与我心中的一个人物——来自山区的小伙子——进行一次共赏黄梅风情，我们或许可以找到一种新的视角去审视这个古老而又活泼的情感世界。
正是在这样的背景下，我想要重新构建一个关于两个人物之间故事的情境：我设想我们两人身处一个温馨而宁静的小村庄，那里的每一座房舍似乎都散发出淡淡的古韵；周遭是一片郁郁葱葱的大地，上空飘浮着几朵轻盈云朵，一切仿佛处于一种静谧却充满希望的状态。我站在田野边缘，看向面前的村庄，而眼前站立的是吴琼，她手持一本旧书，对我的目光充满了好奇与期待。我知道，此刻我们将共同踏上探索历史与现实交织的地方——即那些充满诗意与魔力的黄梅戲世界。
"你知道吗？" 吴琼轻声问道," 这里有一种力量，它不仅仅是关于旋律或节奏，更是一个民族精神的一部分。你觉得呢？"
我沉思片刻，然后回答道：“确实，这种力量触动人心，让我们在快节奏生活中找回一些平衡。”
吴琼微微一笑，“那么让我们一起走进这片土地，用我们的双脚踏实地，用我们的耳朵聆听它的声音，用我们的灵魂感受到它所蕴含的情感吧。”
