刘嗜京戏，工老生，宗刘鸿升，继承刘派艺术较好。兼演汪派戏。不仅擅唱，且能操琴、打鼓。曾自备戏装及文武场面，邀集同好定期相聚消遣。早年曾参加雅韵国风票房。十七年（1928年）与孙菊仙创办鹤鸣社票房，二十世纪三十年代前后更多是在邮务工会国剧社活动。三十年（1941年）云吟国剧社成立，刘曾任名誉社长。刘妻刑美仪（又名淑娥）是青衣票友，夫妻经常参加义务演出。
在这段历史中，我们可以看到一位杰出的京剧票友——刘叔度。他不仅精通老生角色，还能够演绎汪派的作品。在他的表演中，不仅有着高超的唱功，也能灵活掌握乐器，如弹琴和敲鼓。这位艺人不仅如此，他还自行准备戏服和场景，并组织同好人的聚会，让他们共同享受京剧之美。
他的一生充满了对京剧的热爱与奉献，从参与雅韵国风票房到创办鹤鸣社票房，再到邮务工会国剧社的积极参与，他都以自己的方式推广和传承这门古典艺术。在他生命中的重要时刻，他帮助创建了云吟国剧社，并担任其名誉社长一职。
他的夫人刑美仪，也是一位优秀的青衣票友，他们一起在公益舞台上展现着他们对京劇藝術深厚的情感與熱情。而劉叔度本人，则以其天賦優秀的声音、高超的歌喉以及精湛的手法，在各类经典作品中脱颖而出，如《斩黄袍》、《辕门斩子》、《打窦瑶》、《骂杨广》等，其吐字发音讲究、圆婉动听，但面部表情与做派稍弱，这也是他个人特色的一部分。
总结来说，就像 京劇中的旦角角色一样，一直以来都被视为一种独特而多变的人物形象，它们通过化妆、服饰和舞蹈来表现不同的性格与情感，而这些都是由专业化妆师设计出来的特殊化妝品来完成的。但对于这样的角色也存在一些挑战，比如保持稳定的表达，以及在有限时间内展示丰富的情感层次，这些都是需要技巧和经验去克服的问题。而对于像劉叔度這樣的人來說，他們對於這門藝術所持有的熱忱與投入，是其他任何人都難以比拟，這正是他們成為傳統藝術守護者不可或缺的一份力量。
