在20世纪三十年代的天津，郑大同便是一名热衷于京剧的年轻票友。他的青涩之作《贺后骂殿》曾在台上激情洋溢，使得观众们纷纷掌声连连。当他大学时期，尽管忙于学业，但仍不忘每当有机会，便偷偷观看程先生的演出。他甚至不惜爬墙头，以免错过那份高雅而精湛的京剧艺术。
1942年，郑大同从美国哈佛大学归来，他正值新婚之际，却闻讯程先生将在上海演出，便毅然放弃了蜜月之旅，与新娘子一起前往上海。他们频繁光顾戏院，沉浸在程派艺术的魅力中。
程先生对待大学生尤为优待，对于郑大同的情深意重，更是感动万分。他安排了一次面谈，让两人的交往更为密切。在接下来的日子里，他们常常促膝长谈，一直到夜幕降临。程先生不仅给予了郑大同唱腔上的指导，还对其唱法进行了细致分析，使其受益匪浅。
随着时间的流逝，郑大同成为了一个珍藏和研究京剧资料的大户。他还与江苏省青年京剧团合作，将钟荣教授五出经典戏曲，从零到英雄，只用短短四个月学会。这份勤奋和努力，也让他赢得了更多朋友和尊敬。
1953年，当程先生再次登台演绎《祝英台抗婚》时，郑大同带着录音机、照相机和笔记本，不遗余力地记录每一个细节。最终，他整理出了完整且包含曲谱的一份剧本，并将这份宝贵资料赠送给钟荣老师作为礼物。
除了这些，他还教导李玉茹学习《梅妃》，并因教书而遭受批斗。但无论如何，都没有改变他以诚待人的原则。在文化革命期间，即使李玉茹被迫停止表演，《梅妃》，但15年后的80年代初，当李玉茹想要重新上场时，她特意拜访郑老师，并请求学习他的艺术以及人品。此外，在周恩来总理关怀下，1960年1月成立了程派京剧团，并由中国戏曲研究院复制了来自于郑家的60盘实况录音资料，这些珍贵资料至今仍被认为是传承京剧艺术不可或缺的一部分。