在那片繁星点点的夜空中，郑大同怀揣着对京剧艺术的热爱，踏上了追寻程砚秋先生踪迹的旅途。他的心中充满了敬意和激动，他渴望亲眼见识到程先生那非凡的艺术风范。
自从他上中学时开始接触京剧，那首《贺后骂殿》中的高声骂道就深刻印象在他心间。每次演出完毕，他总是能感受到台下观众如潮水般涌来的掌声，那种忘我的状态，让他几乎达到了迷狂之境。
大学时代，他常常带着冷烧饼去看戏，特别关注程先生的表演。当1942年他回到天津，准备结婚，却得知程先生在上海演出，他毫不犹豫地放弃了蜜月之行，而是选择跟随新娘子去上海，与她一起沉醉于高雅的京剧艺术之中。
程先生与郑大同建立了深厚的情谊，每次相聚都要聊到深夜。那位恩师对他的唱法给予了许多宝贵意见，使他的艺事有了长足进步。在那个年代，即使钢丝录音机刚刚问世，其价格也远超他们可负担范围，但郑老师为了记录下程先生的实况演出，不惜四处筹款买了一台录音机。
随着时间流逝，郑大同成为了珍藏京剧资料的大户，并成为研究这门古老艺术的一名专家。他不仅会唱那些经典剧目，还有详尽的手稿和曲谱，这些都是他亲笔记载而成。直至1963年，当江苏省青年京剧团在上海举行一场盛大的演出时，公安局长黄赤波将钟荣介绍给了郑老师，这位小伙子很快就在短短四个月内学会了五出重要戏曲，其中包括《梅妃》、《文姬归汉》、《祝英台抗婚》、《贺后骂殿》以及《三击掌》，这些都是传统戏曲中的经典佳作。
尽管文化大革命期间，对传统文化进行批斗，但郑大同依然坚持自己的信念，一直致力于保存和传承这份宝贵遗产。他教导学生们，以诚待人，为朋友竭尽所能，就像当年教李玉茹学习《梅妃》的技巧一样，没有任何怨言，只希望能够为国家培养更多优秀的人才。在20世纪80年代初，当李玉茹想要恢复上演《梅妃》，她再次来找郑老师求教，并赞扬他的忠诚与品格，说：“我们国文艺将会迎来百花齐放的春天。”
经过周恩来的关注，以及中央领导的大力支持，在1958年成立了程派 京剧团，并且出版了一系列关于程砚秋的事迹与作品。此外，他们还组织了一场以纪念其功绩为目的的大型展览。在这个过程中，一位名叫肖晴的地调音乐家被派往北京，从 Zheng 家那里复制并保护了一套珍贵的声音资料。这份资料是通过多年的努力收集起来，是中国唯一完整保留这一历史段落的声音档案，也是研究者们极度重视的一部分内容。
