在那片宁静的自然风光中，郑大同深情地回忆起自己与京剧四大名旦的故事。他的心灵被这场景中的美妙所打动，他仿佛能听到那些久远往昔的掌声和程先生的声音。在那个岁月静好的时候，他作为一名小票友，在天津中学时期就已经沉醉于《贺后骂殿》的旋律，那一刻他知道自己要投身于这个世界。
大学时期，郑大同更是成为了一名热心的票友，每当有机会，他都会偷偷去看戏。他记得1942年，当他刚从美国哈佛大学获得硕士学位回到天津，准备结婚，却决定放弃了蜜月之旅，而是去了上海追随程先生学习。他的决断让程先生感动不已，他们成了至交密友，每次见面都聊到深夜。
郑大同还记得1945年，当钢丝录音机刚刚在国内上市，他为了收藏程先生的实况演出，不惜筹款购买了一台录音机。在1946年的9月，程先生怀着对抗日战争胜利的心情，在上海连续演出了36场传统戏，这些珍贵的声音都被郑老师收录下来，为后来的研究提供了宝贵资料。
1963年，江苏省青年京剧团在上海演出时，钟荣向郑老师学习《梅妃》、《文姬归汉》等五出戏，这段经历成为了他们之间特殊关系的一个缩影。而对于程派艺术，这个世界，对于所有爱好者来说都是一个充满魅力的领域，其中包含了无尽的探索和发现。
20世纪60年代初，当李玉茹因为重新上演《梅妃》而受到批斗时，郑老师没有任何怨言，只把责任全揽在自己身上。这份品德和忠诚，让他的人缘极为广泛，无论是在教育界还是票界，都有人口皆碑地提及他的名字。
1958年，当程砚秋病逝后，上级领导关心其艺术遗产的继承发展，并且出版了多部相关书籍以及举办展览。此外，由中国戏曲研究院复制并保存下来的60盘录音资料，更是成为了历史上的重要文献之一，它们记录的是那些无价的情感和艺术精华，是对京剧文化的一种传承与尊重。