在20世纪三十年代的天津，郑大同便是一名热衷于京剧的年轻人。他上中学时就开始了小票友的生涯，在演出《贺后骂殿》那一刻，他的声音回荡在空旷的大厅中，台下爆发出雷鸣般的掌声。这种程度的迷醉几乎让他忘却了自己的存在。
大学时期，郑大同依旧是京剧迷，每当有机会，他都会去看程先生表演，即使是在吃冷烧饼的时候也一样。然而，当程先生在上海举行演出时，郑大同放弃了与新娘子度蜜月的计划，以此来见证高雅艺术的盛宴。这份执着不仅赢得了程先生的心，也成为了他们之间深厚友谊的一部分。
1945年，钢丝录音机刚刚进入中国市场，这项技术革新的到来，让郑老师能够记录下程先生实况演出的每一个细微之处。在1946年的9月份，程先生怀揣对抗日战争胜利的心情，在上海连续进行36场独特而精彩绝伦的京剧表演。这些珍贵的声音被郑老师收集并保存下来，是对传统艺术宝贵贡献之一。
1963年8月，当江苏省青年京剧团在上海进行表演时，一位公安局长介绍了一位叫钟荣的人给郑大同老师作为学生。短短四个月内，钟荣向郑老师学习了五部戏曲，并将其唱念技巧发挥得淋漓尽致。此外，只要提到北京和上海那些传奇性的戏曲界人士，他们都曾是郑大同老师忠实追随者和好朋友。而他的名字，无论是在教育界还是票房界，都留下了一片赞誉声浪。
1957年至1958年间，由于文化革命运动中的批斗活动，《梅妃》的复兴遭到了暂停，但这并没有阻挡住李玉茹教授继续学习这一经典作品。她最终成功恢复上演《梅妃》，但这次她邀请的是曹禺夫妇作为她的导师之一，并且特别强调要学好不仅仅是艺术，还要学好他的品德感化人的善良态度。
1958年的春季，有关单位根据周恩来的指示出版了一系列关于程砚秋的问题丛书，其中包括文集、选集、舞台艺术以及唱腔分析等多种形式。在这个时代背景下，对于传统文化遗产尤为重视，而且还特别地关注进步和发展。而对于那些历史资料来说，其价值远远超过任何金钱或物质上的回报，而只是因为它们代表着一种精神和传统美好的延续。