在那片宁静的自然风光中，郑大同深情地回忆起自己与京剧四大代表人物——程砚秋、程瑶琴、程琼如和程应龙之间的情谊。他的心中充满了对这四位艺术家的无限敬仰和热爱。
20世纪三十年代的天津，上中学的郑大同就已经成为了一名小票友。他记得，那时候，他曾经在校园内观看过《贺后骂殿》，那场面让他印象深刻，至今仍然能够清晰地回忆起来：“有贺后在金殿一声高骂。”每次演出结束，都会有一片掌声，这让他几乎达到了忘我的程度。
大学时期，郑大同更是成了京剧迷，他常常带着冷烧饼去看戏。在1942年，他刚从美国哈佛大学获得硕士学位回到天津，就遇到了机会——他原本打算结婚，但因为恰巧程先生在上海演出，他毅然放弃了蜜月之旅，改去上海跟随着他的脚步，每天带着新娘子到戏院子里享受高雅的艺术氛围。
当时的郑大同渴望能结识这位传奇中的传奇——程先生。为了这个目的，他拍摄了许多剧照，并托朋友转交给了程先生。当听说那个大学生为了看他的戏而放弃了蜜月旅行的事迹， 程先生非常感动，便安排他们见面，从此两人成了至交密友，每次相聚都聊到深夜。通过这些交流，郑得益于多处指点，使其唱腔技艺得到显著提升。
1945年钢丝录音机刚刚推广至中国市场，而价格昂贵的情况下，郑老师还是买了一台，用来收录程先生实况演出的珍贵资料。这份收藏不仅成为了名副其实的珍藏，也为研究者提供了宝贵资料。直到1963年8月，当江苏省青年京剧团在上海演出时，由于黄赤波公安局长介绍，让钟荣向郑老师学习唱念五出戏中的《梅妃》、《文姬归汉》、《祝英台抗婚》、《贺后骂殿》和《三击掌》，只用短短四个月时间便学会所有内容。
对于京剧四大代表人物中的每一个角色，无论是早、中、晚三个不同时期的唱法变化或是舞蹈身段处理上的细微差异，都能看到他们不断追求完美、以满足观众需求的心态。在《六月雪》的例子上，不同年代不同版本之间词曲变化也是明显可见，这反映出了京剧艺术家们对传统文化不断探索与创新精神。
除了对专业知识上的追求外，对人品道德也是一等一的人物。作为教育界与票据界中人缘极好的知名人士，无论是在北京还是上海，只要提及 Zheng 大同名字，都有人口皆碑。而且，即使面临政治斗争，如李玉茹被批斗，因为教导她一出《梅妃》，Zheng 大同依旧坚守诚信，不仅没有怨言，还将责任全揽于自己身上。这份真诚不仅影响了一代又一代学生，也影响到了整个社会，为人民文化事业做出了巨大的贡献。
