在山区的闭塞生活中，文化活动相对贫乏。中学时期，他开始自学乐器，如二胡、口琴和笛子，逐渐掌握了一些基本技巧。当时，他热衷于制作竹笛，并偶尔抓蛇以取蛇皮作为胡琴覆盖。他说：“我当时喜欢做竹笛，下放时还喜欢抓蛇，抓住后把蛇皮剥下来蒙胡琴。”此外，当地剧团正在演出“样板戏”，岳西剧团因此扩大招生，而徐志远几乎是被他们发现并引入的。
尽管他成绩优异，并希望能考上大学，但家人反对他从艺。最终，他还是加入了剧团担任鼓手，这是一次意想不到的机会。为了满足表演需求，他开始尝试作曲，不料他的作品深受演员欢迎，这增强了他的信心。在21岁那年，他已经能够独立完成小戏的作曲、配器和指挥工作。
随着恢复高考制度，徐志远再次燃起报考大学的心愿。1981年，上海音乐学院戏曲作曲进修班开设招生，只有华东地区8个名额，而徐志远凭借努力，最终成为安徽唯一一位被录取者。他师从何占豪、刘如曾教授等知名教授。在上海音乐学院学习期间，他深感肩上的重担，不仅是为自己，更是为了推动中国音乐艺术发展。
毕业后，即使有留校机会之选，徐志远仍选择回归故乡岳西，从事专业黄梅戏作曲工作。这段经历极大地塑造了他未来的职业道路。
1991年推出的黄梅戏舞台剧《红楼梦》是他重要作品之一。在创作过程中，徐志远思考如何赋予其时代感与现代性。他通过吸收电声音乐元素及淮剧特点，将宝玉在黛玉棺前心理活动细致描绘。此部作品获得较高评价，并赢得了“文化部第二届文华音乐创作奖”。而1998年的《秋千架》更证明了他的创新能力，为当代地方戏注入娱乐与喜剧性，使其成为中国地方戲與音樂劇結合的一个試驗案例，也让人们看到了他作为“前卫”的代表，同时也是继承者的形象。
除了进行创作工作之外，徐志遠也积极参与学术研究。他发表过多篇论文，如《黄梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯、岳西高腔分支主編。“黃梅文化是吳楚文化、質朴文化、青春文化、通俗文化。我們需要從經典出發，但是要想發展就不能僅僅依賴於經典劇目。”
至今為止，其主要創作者包括：
黄梅戏舞台剧：《红楼梦》、《秋千架》、《风雨丽人行》、《孔雀东南飞》
黄梅影片：《徽商情缘》、《母老虎上轿》
黄梅电视剧：《貂蝉》、《朝霞满天》、《平湖秋月》
黄梅歌舞：《四季美人》、《美江南》
儿童剧：《男子汉行动_
此外，还荣获多项奖项，如单项奖：“文化部第二届文华音乐创作奖”、“中国文联第八届中国戏剧节优秀音乐创 作奖”、“上海年会论文奖”、“安徽省第二届社科成果论文奖”，以及集体荣誉如国家级项目“五个一工程奖（2次）”。
总结来说，无论是在个人成长还是艺术贡献方面，都可以看出徐志遠对于传统艺术尤其是黄梅戲女驸马这一角色，以及对于融合不同艺术形式以适应现代观众口味的一种坚持不懈追求。而这正是我想要表达的情怀——通过不断探索和创新，让我们的民族艺术焕发新的活力，与新时代同步前行。