他在20世纪三十年代的天津，作为一名小票友，在中学时期就已经对京剧产生了浓厚兴趣。尤其是《贺后骂殿》的“有贺后在金殿一声高骂”那段，他每次唱完都能引起台下观众热烈的掌声，这种感觉几乎让他迷失在其中。
上大学后，他继续保持着对京剧的热爱，常常利用课余时间去看程先生的戏。1942年，他从美国哈佛大学毕业回到天津，正值结婚之际，但他选择放弃了蜜月旅行，而是去了上海与程先生相聚，每天带着新娘子去看戏，沉醉于程派艺术的魅力之中。
郑大同和程先生之间建立了一份深厚的情谊，他们经常促膝长谈直到深夜。程先生不仅为郑大同提供了多方面的指导，还给予了他许多宝贵建议。在那个时代，当人们还没有录音设备的时候，郑大同用心记下了许多曲谱和唱词，为研究者留下了一笔宝贵财富。
随着时间的推移，郑大同成为了一个专家级别的人物。他不仅能够演唱所有程派传统戏，而且还有详尽的地理资料。1953年，当江苏省青年京剧团在上海进行表演时，他甚至教会了一位新来的演员钟荣五出重要戏曲，从而帮助她快速成长成为一名优秀演员。
通过他的努力和坚持，不仅自己提升到了新的高度，更为整个京剧界做出了巨大的贡献。他教过无数人，其中包括李玉茹，她因为饰演《梅妃》而受到批评，但郑老师始终以诚待人，没有怨言。而15年后的80年代初，当李玉茹再次想要上演《梅妃》，她特意前往拜访并向郑老师学习，并且特别提醒要学他的艺术和品德。
当程序师病逝后，其遗产被周恩来总理等中央领导关心并支持，以确保其艺术得到继承和发展。这期间，一系列关于程砚秋的事迹出版发行，并举办展览。此外，由于北京缺乏相关资料，一些珍贵的声音才得以复制，这些都是由赵老师精心收集起来，用生命血液铭刻在历史上的见证。