在那片宁静的自然之中，郑大同以一位深谙京剧史论的学者身份，与王珮瑜综艺节目的精彩相互呼应。他的心灵如同那永远不息的江水，涵盖了从《贺后骂殿》到《六月雪》的无数传统戏曲，耳边回荡着程先生的声音，每一个旋律都仿佛是对自然最真挚的情感表达。
他曾在天津中学时期就开始接触京剧，那个时代，他便已成为了一名小票友。在上大学期间，他常常与朋友们一起去看程先生的戏，而当程先生在上海演出时，郑大同甚至放弃了结婚蜜月的计划，只为了更近距离地欣赏这位伟大的艺术家。
1942年，他返回天津，不久后便有幸见到了程先生，并成为了至交密友。他们每次见面都会聊到深夜，程先生给予郑大同很多宝贵建议，使得他受益匪浅。在那个年代，即使钢丝录音机刚刚问世，也没有阻止郑老师用尽全力收集和珍藏程派艺术资料。
1963年，当钟荣向郑大同学习京剧时，仅仅四个月内，就学会了五出经典戏曲。而当李玉茹要恢复上演《梅妃》时，她又重新来找到了教她最初技艺的人——郑大同。此刻，在这个充满希望而又带有复古色彩的时代里，无论是教育界还是票友界，都提起 Zheng DaTong 的名字，都会是一番盛赞。
20世纪60年代初，当李玉茹因为演《梅妃》遭遇批斗的时候，Zheng DaTong 并未怨言，而是在被陪斗的情况下仍旧保持着诚实和高尚。他为人师表，以其严谨和细致的手法教授别人，同时也以此种品质影响着周围的人。当1994年的“音配像”工程启动，将16部音配像作品中的绝大部分采用了Zheng DaTong 提供的录音资料，这正是他对传承京剧文化的一份巨大的贡献。
