他以文人身份在宋朝继续担任翰林待诏，深得太宗的赏识，被授予光禄丞的职位，并负责搜集名画并鉴定品质。他的作品风格与父親相似，色彩鲜艳，为宫廷所需，因此黄居寀在画院中占据主导地位，他的作品成为了其他画家的评判标准。在淳化四年，他六十一岁时出使成都府期间，在圣兴寺绘制了《龙水》、《天台山》、《水石》等壁画。《宣和画谱》记载了他共有332件作品，其中包括《春山图》、《春岸飞花图》、《桃花山鹧图》等。他的一幅名作是《竹石锦鸠图》，现藏于台北故宫博物院。这幅作品描绘秋天的栎树枯叶、几只鸠雀停留在枝头或觅食，这一淡雅而空灵的场景通过勾点和皴笔技术表现出来。
另一幅代表作是《山鹧棘雀图》，同样收藏于台北故宫博物院。这幅绢本立轴设色的作品展示了黄居寀对观察和描写动植物生态方面细致研究的能力。他还展现了一种远离尘嚣生活的情感，以及对自然之美深刻理解。此外，这些艺术技法不仅继承了“黄家富贵”风格，也被誉为“敏瞻，不让其父”。
这两幅作品共同体现了黄居寀作为一位伟大的艺术家，其创作精神与技艺达到了高峰。此外，由于这些真迹稀少，《山鹧棘雀图》的存在上承唐代传统，下开写生新意，是中国绘画史上的重要里程碑。此外，它们曾经被宋徽宗珍藏，有着丰富且可靠的流传历史。
