在那个清晨，傅山静坐书房，一支笔轻轻托起，他的墨水仿佛能感受到文字背后的故事和情感。1607年，他就此踏入了这个世界，而1684年的他，留下了一片片浓墨重彩的记忆。他不仅是明末清初思想家，更是一位杰出的书画家，字青主，对篆、隶、正、草等书法风格了如指掌。
马宗霍《霎岳楼笔谈》中曾经赞扬过他的青主隶书：“论者谓怪过而近于俗”，但是在草书方面，“宕逸浑脱，可与石斋（黄道周）、觉斯（王铎）伯仲。”这说明傅山在草书上的造诣之深厚。他的画作尤其以竹为题，也流露出一种独特的情趣。
傅山不仅擅长写字，还精通金石鉴别和篆刻艺术。他著有《霜江龛集》十二卷、《荀子评注》等作品，其中传世的书迹众多，有一件特别引人瞩目的——《孟浩然诗》的草書版本。这份作品由友人张钺持纸索书，让傅山当场挥毫泼墨完成。这不仅体现了他对朋友的尊敬，也展现了他作为一位有创造性的艺术家的态度。
这篇《孟浩然诗》的草書版，不仅落款情深，而且气势磅礴。笔下的变化幅度较大，不讲究转折起伏，而是更加夸张，这种乱头粗服之趣，让人读来既感到杂乱无章又有条不紊。用墨枯润杂揉，轻重相间，疾涩相生，使得整首诗充满着沉着痛快和险峻跌宕的韵味。此乃傅山代表风格的一作，为后人的欣赏提供了极大的视觉享受和精神食粮。在那段历史时期，他用自己的手触摸到了文艺复兴的边缘，用自己的心捕捉到了时代变迁中的灵魂光芒。而今，我们依然可以从他的每一个笔划中感受到那份古典美学与现代审美交汇的地方。