马少良，作为一名京剧武生，从小便被父亲马宝山的艺术气息所包围，他的成长与京剧紧密相连。13岁时，他已经开始在舞台上展现自己，那是他与父亲一起精心准备和练习的结果。而当他16岁参加了北京春秋京剧团时，其实质上的学习旅程才刚刚开始。在天津建华京剧团，他遇到了陈云祥师傅，并从刘汉臣等高级演员那里汲取经验，这些都是他后来成为一名杰出的武生不可或缺的一部分。
马少良参与过许多经典作品，如《武松》、《挑滑车》、《英雄义》、《十八罗汉收大鹏》以及《伐子都》，这些传统剧目不仅考验着他的武功，更是在情感表达方面提出了更高要求。他还与杨荣环、孟宪荣等同行合作创造了现代京剧，如《农奴》、《赤道战鼓》、《雪岭苍松》、《沙家浜》和《智取威虎山》，其中以《农奴》的参演在第一届全国京剧现代戏观摩演出大会上获得了认可。
1970年，马少良加入了《红灯记》的编排组，在那里，他深入地研究并掌握了更多的技巧。随后的几年里，在天津市京剧三团担任主要演员期间，马少良不断提升自己的技能，不断探索新的表演方式。特别是在1977年的新编现代 京剧中，《骄杨颂》的领袖形象由他塑造，这对那段时间内的天津戏曲舞台是一个突破性的尝试。此外，还有如对赵慧秋、王则昭合作之作——《红鬃烈马》，以及李主演合伙制作的《三休三请樊梨花》，均受到广泛好评。
1980年，拜曹艺斌为师，对他的艺术影响产生了一定的转变，使得他能够更加深入地理解和掌握不同的角色特点。在这一过程中，他依然保持着勤奋刻苦且持之以恒的态度，以此来巩固自己的武功基础，并拓宽戏路，最终使得他的代表作品数量达到30多部，其中包括像《逼上梁山》、《伐子都》、《战冀州》等著名作品。这一切，无疑加强了他的舞台形象，为观众带来了难忘的视听体验。
除了技术娴熟之外，马少良在人物刻画方面也表现出了独到的风格。他能够将高难技巧与故事内容相结合，将人物心理活动和精神状态完美融合于表演中，让人感受到了每一个角色的真切情感。这无疑是他成功塑造众多舞台形象的一个重要因素。
