在那漫长的岁月里，他以一颗热忱的心，深入研究京剧的历史与艺术。他的故事始于20世纪三十年代，在天津上中学时，他便是一名小票友，沉醉于程派艺术之中。每当学校大门紧闭，他都会悄无声息地爬墙头，渴望更多地聆听那些传唱千古的旋律。
大学时期，他常伴着冷烧饼，与朋友们一起观赏程先生的表演。那时候，每当戏结束，他总是带着新娘子，一起陶醉在高雅的文化氛围中。1942年他从哈佛大学毕业后回到天津，那个春日里，当他得知程先生将在上海举行演出时，便毅然放弃了去杭州度蜜月的计划，而是选择跟随心中的梦想前行。
郑大同与程先生之间建立了一段难忘的情谊。当初，他们通过共同朋友的手交换了剧照，这份意外相遇成为了彼此深厚友谊的开始。在之后的一段时间里，他们经常聚会聊天直到夜幕低垂。程先生对郑大同提出了宝贵建议，使他受益匪浅，并鼓励他继续追求自己的梦想。
1945年钢丝录音机问世，价格昂贵，但郑老师并未放弃。他四处筹集资金，最终购得一台录音机，用以记录下程先生实况演出的每一个精彩瞬间。在那个充满喜悦和胜利气息的1946年9月，程先生连续在上海上演36场作品。这一切都被郑老师珍藏起来，为后来的研究者提供了宝贵资料。
1963年8月，在江苏省青年京剧团上海巡回期间，公安局长黄赤波向钟荣介绍了郑大同老师，并嘱咐钟荣虚心学习。在短短四个月内，钟荣学会了多部京剧作品，其中包括《梅妃》、《文姬归汉》等五出戏。此外，还有其他许多作品，如《贺后骂殿》、《祝英台抗婚》等，都曾被郑大同教授唱念并留下详细记录。
对于程序进行分析，我们可以看到，无论是在早、中、晚三个不同阶段，每一次表演都有不同的变化，这正反映出程派艺术家的不断进步和创新。而且，《金锁记》的两次版本也展现了这一点，即使词曲相同，但由于时代背景和个人理解所致，其表现形式也有所不同。这不仅显示了艺人的才华，也展示了一种对传统艺术不断探索与发展的心态。
除了学术上的贡献以外，郑大同的人缘也非常好。他与所有知名京剧艺人都是好朋友，不论是在教育界还是票房界，只要提及他的名字，都能得到大家的一致赞誉。他的诚信待人也是赢得如此盛誉的一个重要原因之一——无论是在复兴还是批斗过程中，他都不曾改变立场，更没有任何怨言，而是将责任全盘托付给自己，从而赢得尊敬和信任。
1958年，在周恩来总理关怀下，将 程砚秋 的遗产抽调至北京成立了一支独特的 程剧 团，同时出版各种关于其作品的大型文献集，并举办展览。此刻，对这些珍贵资料感到欣慰的是中国戏曲研究院代表肖晴，他们花费10多天时间，在 Zheng 大大的家中复制完毕这些录音资料，这些资料不仅价值重大，而且全国范围内唯一完整保留的地方，因此显得尤为珍贵。一位来自该机构的人士询问是否需要支付费用，而 Zheng 大大的回答则体现出了其奉献精神：“再珍贵的事物，如果束之高阁，也就等于零。我早就有把这些资料献给国家的心愿，你们来了，我特别高兴。”
最终，在1994年的“音配像”工程启动之前，这些材料成为了国家重视保护传承 京剧 艺术的一个重要部分。当我们回顾这段历史，我们可以感受到一代又一代人的辛勤工作，以及他们如何用自己的方式去推动这个民族伟大的文化遗产走向新的篇章。
