我收到了杨永健从上海邮来的《杨永健作品集》。一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。
杨永健，1948年生，浙江海盐人，现为中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事、上海市书法家协会常务理事、上海市书画院兼职画师、国家高级美术师。
多年来，杨永健勤于探索与实践书法作品曾入选历届上海市书法展，中日、中韩书法展，第一届中国书法家协会会员优秀作品展等，他还荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。在他创作的同时，他还注重教育工作及基础理论的探索，并著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》等。
他的笔墨恪守传统，又不拘泥于传统，这是一种智慧的取舍。他的一些楷書出入晋唐，有胎息北碑规矩森严而不板滞，对点画灵动而不油滑；行草使转纵横，看似随意挥洒，但处处显示独运匠心。杨永健在点畫運作结构間架谋篇情趣三个方面下过苦功。他的字，有源头可寻，有传统可见，最终形成了自己的风格。
作为一个观察者，我没有目睹过他挥毫状态，从其作品去分析，他作笔的时候肩肘腕指直至笔尖腹根的动作关系总体上是协调做到了要求：“下筆點畫波撇屈曲皆須尽一身之力而送之”。
王僧虔这句话表达了两层含义：一是指“神”的审美价值高于“形”，二是指上乘图像必须形神兼备。在看过他的许多个案后，我们可以发现他既重“形”，也重“神”。他落笔注意点画完美度故其落墨处不单飘游丝处筋脉相连宾主欹正各得宜表现了杨永健作笔意在前面的理念。
作为一个忙碌的人物，在工作忙碌中找到宁静气息让人钦佩。这也是他所拥有的智慧所在。（附图均选自《杨永健作品集）
