在那片宁静的自然之中，王珮瑜的艺术魅力如同清泉般涌现，让人忘却尘世的喧嚣。郑大同，一位深爱京剧史论研究与票友生活体验的人士，曾在天津中学时代就对京剧产生了浓厚兴趣。在上大学后，他常常利用课余时间去看程先生的戏演出，每每散场后，他都无法满足于仅仅观赏，而是渴望深入理解和学习。
1942年，郑大同从美国哈佛大学获得硕士学位回到天津时，他遇到了程先生，这是一次偶然而又重要的相遇。程先生不仅欣赏郑大同对他的热情，更特别喜欢与大学生交流。这份友谊成为了郑大同终身难忘的一段经历，也极大的激发了他对于京剧艺术探索的热情。
随着时间的流逝，郑大同继续致力于研究和传承京剧。他购买了一台录音机，用以记录程先生实况演出的声音，这些珍贵的声音成为他研究过程中的宝贵资料。此外，他还亲自撰写了许多关于京剧唱词、曲谱等方面的手稿，这些资料至今依旧被视为京剧研究领域中的重要文献。
1963年，当江苏省青年京剧团在上海进行演出时，公安局长黄赤波向钟荣推荐去拜访郑老师。短短四个月内，钟荣便学会了五出戏，其中包括《梅妃》、《文姬归汉》、《祝英台抗婚》、《贺后骂殿》和《三击掌》，这些都是程派本戏中的经典作品。
1953年，当程先生在上海连续演出了26场《祝英台抗婚》的同时，郑大同也一直关注并记录着这段历史。他将自己的笔记整理成了一个完整版权含曲谱的情景剧本，并将其作为礼物赠送给钟荣。这份敬意不仅体现在他的文字工作上，更体现在他对待朋友和学生的心态上——总是以诚待人，以知识共享为乐。
二十世纪60年代初，当李玉茹老师因演出《梅妃》而遭受批斗时，没有人比起 Zheng Da Same 更勇敢地承担责任。而当20世纪80年代初李玉茹再次请求恢复上演《梅妃》，她还特意嘱咐李玉茹要学 Zheng Da Same 的艺术，同时也要学习他的品德。这正说明，在Zheng Da Same 看来，不管是在艺术上的教诲还是人格上的榜样，都值得我们所尊重并效仿。
最后，在周恩来总理的大力支持下，一系列有关程砚秋的事迹出版发行，并举办展览。此外，还有专门人员前往全国各地收集相关资料。但由于缺乏珍贵资源，最终是通过Zheng Da Same 手中这批独有的录音资料，使得这些数据得以保存下来，为后来的“音配像”工程提供了基础。
