王君直在北京的官场生涯刚刚起步，便又回到了津门，投身于繁复的盐业管理之中。王君直对戏曲情有独钟，他与那些伶人打交道如鱼得水，尤其是对谭鑫培的演唱充满了敬仰。在最初不了解谭鑫培的情况下，他私下模仿他的艺术风格。王君直的声音极为出众，清晰而醇厚，与谭鑫培简直一模一样。一天，当王君直在某家饭店高声歌唱助兴时，恰好谭鑫培也在邻桌宴饮，被他歌声所惊讶地说：“这声音和唱法真是像我。”听到这个消息后，王君直马上过去拜访，并从此与谭氏建立了深厚的友情。不论谭氏何时来到津门，他们总是要聚首交谈。每当谭氏有演出时，王君直必定前去观摩学习。1914年，他参加了北京“春阳友会”的票社活动，然后返回津门继续经营盐业，被推举为长芦纲总。他虽然肩负着繁重的公务，但仍然经常前往雅韵国风票房帮助走票。
作为艺宗谭氏的一名弟子，王君直在唱念造诣上颇具深度，每一个字每一个腔都力求做到真实无违。但他却不擅长工夫面部表情显得呆板。他擅长演绎剧目包括《空城计》、《击鼓骂曹》、《坐宫》、《碰碑》、《捉放曹》、《问樵闹府》和《武家坡》，这些都是京剧中的经典作品之一。
除了热衷于戏曲之外，王君直还是一位热心公益的人。他经常参与义务戏演出，对于艺术绝无保留，不论是谁向他请教技艺，都愿意毫无保留地传授出来。余叔岩、孟小冬、安舒元等都曾向他请教过京剧技巧。
通过这样的描述，我们可以更加全面地认识到那个时代的一个人物——他们如何将个人兴趣与社会责任相结合，以及他们对于传承一种文化艺术形式所持有的热忱和专注程度。而这，也正是我们今天能够感受到那段历史美好的原因之一。