他在青春的岁月里，迷上了京剧，那是一种深邃而神秘的艺术形式。记得在天津上中学时，他就常去看戏，每次演出完毕，都会有掌声和喝彩，那些声音如同雷鸣般回荡在他的心灵深处。他对京剧充满了热爱，对于那些传统的戏曲，更是怀着一种难以言喻的情感。
大学时期，他更是成为了一名狂热的票友，不管是在寒风凛冽还是夏日炎炎，只要有京剧演出，他总是坚持去观看。在那个时代，京剧作为一种高雅的艺术形式，被人们所推崇与喜爱。他不仅仅欣赏它，还渴望了解它背后的故事和历史。
1942年，他回到天津，正值文化大革命期间，这个时代对于传统艺术极为残酷，但他并没有放弃自己的梦想。相反，在这个动荡年代中，他更加坚定了学习和保护京剧的心志。他将自己收集到的所有资料整理出来，并且通过录音机记录下程派的大师们演出的每一个细节，以此来保存这份文化遗产。
他的朋友们都知道他是一个非常认真的人，无论是在学术研究还是对待朋友，都能给予最真诚的态度。当江苏省青年京剧团在上海进行表演时，他不仅提供了宝贵的指导，还帮助他们学习了多部经典作品。他的学生钟荣因为她的刻苦用功，而获得了一场盛大的奖励——程派的大师郑大同老师赠送给她一份完整的地宫唱腔资料。
20世纪60年代初，当李玉茹老师因为演出《梅妃》遭到批评的时候，郑大同老师毫无怨言，把责任全都揽到了自己身上。这份承担和担当，是他的人品之源，也成为了后来的很多人尊敬和模仿的一面。在那个动荡而又复杂的人生旅途中，郑大同始终保持着对美好事物的一份执着与热情，即使是在困难重重的情况下，也从未放弃过自己的追求。
1958年，当程砚秋先生病逝之后，周恩来总理等中央领导关心程派艺术的继承发展。随后有关单位出版了许多关于程砚秋先生的事迹，其中包括《程砚秋文集》、《程砚秋演出剧本选集》等，这些都是为了纪念这个伟大的艺人的贡献。而这些资料中的绝大部分，是由郑大同老师提供的珍贵录音资料，这些资料至今仍被视为中国戏曲史上的宝贵财富。
随着时间流转，一代代人的努力，最终让京剧走出了昏暗的小道室，将其推向世界舞台，让更多的人见识到这门古老而又现代化、传统而又创新化的艺术形式。在这个过程中，没有哪个人比郑大同更重要，更像是一位守护者，用生命去守护这一门才华横溢、魅力非凡的事业。
